人與人之間若沒有深入地對話，就會彼此誤會、遠離、失和並受試探。

人與人之間若沒有深入地對話，就會彼此誤會、遠離、失和並受試探。____鄭約書亞

If you don’t have deep conversations with people, misunderstandings will build, you will become distant from them, harmony will shatter, and you will become troubled in your faith.___ M. Jeong

來到米國後不務正業地經歷了2個多月，5次meeting的規劃，我跟主業為娛樂事業法律相關的盧桑，2016年開始製作一個網路直播的talk show—『電影茶』。目的希望可以從一位電影專業與一位非電影專業人士的對話，打開一個新的角度去看一部電影。(您有興趣加入或當來賓、提建議請留言或私訊我～)

昨天是跟盧桑單飛後新組合第一集，我想慢慢把那之前第一季的25部電影慢慢寫完，也不知道要寫多久，但這篇可以當作慶祝盧桑N歲生日。奉上這部在最後一集裡他心目中排名第5名的電影，當作紀念文。(偉大的製作人辛苦惹～生日快樂～今天請好好party一下！)

(周郁芬李立中夫妻，這個畫面中燈光一邊冷調、一邊暖調，同時又透過廚房入口將兩人隔開在不同空間，也說明這對夫妻疏離的關係。)

《恐怖份子》正是一部如標題所述的電影，關於人與人之間的關係。他是楊德昌導演在1986年於台灣上映的電影，大家熟識的李立群、金士傑也是其中的演員群。裡面沒有主角配角，也沒有正邪的善惡對立，然而每段人物關係卻互相影響，在這一連串的小人物平凡生活中，引導整個故事漸漸走向悲劇。 我覺得楊德昌一向擅長平行發展的多線劇情，透過生命中的偶然性，導致悲劇發生。整個故事都是建立於偶然的基調上的，但卻是被設計過的偶然。警車氣笛聲，偶然吵醒了愛攝影的富家子。富家子遇上翹家少女，並愛上她，使他目睹整個故事的發生，知道來龍去脈。翹家少女一通又一通的惡作劇電話中，偶然打到李立中夫妻的家，說了「有重要的事要解決」的惡作劇謊話，戮破這對夫婦間的虛假的幸福，導致周郁芬決定離婚、李立中自殺。

(雖然是30年前的電影，但在攝影構圖與主題上我覺得完全不輸現在的電影。)

楊德昌第一部我看的作品是《一一》，在課堂上老師放的，後來才知道台灣根本沒有發行、上映版權，真是讓我驚訝！自己拍的電影不能在家鄉上映被看見，感覺五味雜陳。一方面是覺得這部片能在國外獲得青睞感到開心，另一方面也感嘆我們自己有多不了解來自這塊土地上的創作。看完《一一》後，覺得太驚人了，於是立馬去系上借幾部楊德昌早期的電影來看。 後來有機會在網路上看到桃園電影節拍攝的【十年，再見楊德昌】系列訪談，透過許多曾經跟他工作過的人，才稍微對這位在台灣新電影上，不得不知道的名字，多出更多跳脫書本上文字敘述的認識。奇妙的是許多他的工作方法，跟很多我的老師們的工作方法很相似。聽說他曾經念過南加大的電影系一年，不過據他說：「進去後發現不是那麼一回事﹐跟我想的有很大的距離﹐我認為應該有的東西他們都沒有。……所以在USC我非常失望﹐而且好萊塢氣息非常非常嚴重。」 其實他應該來CCA唸書XD，不過有點晚就是了...。(這不是廣告呦～) 楊導演本人的繪畫才能也非常優秀，在他過世前未完成的作品《追風》，即是一部手繪動畫。背景是北宋時代，講述一個身懷絶技的少年故事。這部作品後來由彭鎧立(楊德昌妻子)說劇本已經陸續整理得非常整齊，現在計劃以合拍片方式製作。然而在動畫正式推出之前，彭鎧立卻想先做一個真人版的《追風》電影。她期望武打也可以很美，出來的動作甚至像舞蹈或書法（Calligraphy） 一樣，同時將北宋極簡的美學帶給全世界。她更透露，楊導當時還設計了網劇版，打算將中國不同地方的特色都放進故事裡。

(這是《追風》在的樣片，其實我覺得非常厲害，完成度蠻高的。)

《恐怖份子》從頭到尾帶給人相當強烈的疏離感，整個故事發生在都市裡，然而人跟人的關係卻是極其冷淡，翹家少女摔斷腿回到家，先是被母親一陣數落。周郁芬、李立中夫妻兩人的對話看起來比起夫妻更像室友。反而周郁芬跟舊情人對話，還比起跟李立中有溫度許多。富家子跟女友溫存後各做各的事情外，似乎沒有太多交集，就連女友鬧自殺富家子也不聞不問。富家子沒錢後回到家中，也只有傭人搭理他。

(富家子與女友。)

人與人之間若沒有深入地對話，就會彼此誤會、遠離、失和並受試探。所謂的「恐怖份子」其實不是那些透過武力威脅別人生命財產的人，更可怕的「恐怖份子」是那些對於身邊的人失去感覺、產生疏離，最後剩下以滿足自我中心的關係。信任、愛、互相扶持不是這些人眼中的價值，如何能以真實地來經營每個關係才是重點。